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De día y de noche

de dia y de noche 520x1024 De día y de nocheLa ópera prima de Alejandro Molina se enfoca en un género abandonado por la producción nacional, y aunque tuvo su primera exhibición hace un año, en el Festival Internacional de Cine de Morelia del 2010, apenas llega a la cartelera regular, dispuesta a competir en taquilla con obras de mayor presupuesto.

En un México futurista en dónde la sobrepoblación ha obligado a los poderes que controlan todo a sintetizar una droga de control en la que, en lugar de tener gente quejándose amargamente por el cambio de horario, simplemente se les controla para que existan en horario diurno o nocturno. Es ante semejante (y conveniente) herramienta de control que tenemos la historia de Aurora (Sandra Echeverría), la “guardiana” o madre de Luna (Gala Montes de Oca), quien es una pequeña niña (o “infante”, como se le denomina fríamente en la cinta) que después de extraviarse es encontrada por Urbano (Manuel Balbi). Al parecer todo va bien gracias al fortuito evento, pero el problema se da cuando nos percatamos que la niña ahora pertenece al turno nocturno (de ahí que fuera encontrada por Urbano, del mismo horario, mientras que Luna pertenecía al diurno).  Desafortunadamente el control poblacional en turnos pierde la conveniencia, ya que mientras que la niña va a dormir, al mismo tiempo su madre despierta, incapaz de hacer más que verla soñar.

El cine nacional no sabe hacer ciencia ficción. Más que achacarle la culpa a la inexistente industria o a la falta de presupuestos, todo tiene una causa más en el estilo de escritura que se nos ha estado inculcando desde niños, desde hace ya varias generaciones. Cuando la producción mexicana tuvo su famosa “época de oro”, simplemente se limitaba a hacer mega dramas, la ocasional comedia ranchera y las raras apariciones de héroes que iban desde luchadores hasta uno que otro detective. Si bien ambos géneros se “urbanizaron” y adaptaron a las telenovelas o los programas de risitas, no ha habido gran cabida para otros géneros. Curiosamente en años recientes hemos tenido obras como 2033, Depositarios y ahora De día y de Noche, cintas que buscan retomar el camino de la ciencia ficción. Desafortunadamente cuentan con un pobre diseño de producción y de vestuario que consiste principalmente en retomar los olvidados diseños cincuenteros y la visión futurista creada… hace décadas. Al mismo tiempo los autores se clavan tanto en tratar de presentar una visión del futuro que se les olvida en que año están presentando sus películas, así como que prefieren ignorar el hecho de que la mejor ciencia ficción habla de los problemas del presente y no se preocupa tanto por mostrar trajes grises y entornos estériles sino en darnos una buena historia presentada en un contexto más moldeable.

De día y de Noche cuenta con un par de buenas ideas, desafortunadamente el desarrollo es pobre y el enfoque va de más. Si tan solo hubieran preferido enfocarse en el drama de la separación familiar y abandonar los minutos en que prefieren mostrarnos a los poderes controladores del futuro, hubieran podido hacer más. Además, ¿qué necesidad hay de mostrarnos exteriores retocados, cambios ridículos de vocabulario y secuencias de yoga futurista cuando no se logra cuajar una buena historia?  Las mejores escenas de la cinta son en donde tenemos el drama familiar.

Estimados realizadores, enfóquense en sus fortalezas y explótenlas. No hay necesidad de tratar de forzar la ciencia ficción con calzador, si con solo algunas menciones de diálogo pudieron habernos establecido en ese futuro frío en el que quieren ubicarnos.

A final de cuentas De día y de Noche no pasa de ser una cinta prescindible. Da tristeza ver proyectos que podrían tener un mejor desarrollo pero no terminan de cuajar, especialmente aquellos que se enfocan en géneros poco explotados. Al parecer, fuera de Cuarón, en nuestro país no se puede contar ciencia ficción en la gran pantalla.

Dirección: Alejandro Molina

Guión: Alejandro Molina y Roberto Garza

Producción: Jaime Romandía y Roberto Garza

Fotografía: Germán Lammers

Edición: Pedro Gómez García, Roberto Garza y Alejandro Molina

Música: Johann Johannsson

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